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1944年黑罂粟花第一 李贺的精神生活 1947年短篇小说的本质 1951年丹娘不死 武训的错误 听侯宝林同志说相声一 二赵坚同志的《磨刀》和《检查站上》 1956年且说过于执 鲁迅对于民间文学的一些基本看法 1958年仇恨·轻蔑·自豪 1960年古代民歌杂说说《弹歌》 说《雉子班》 1979年“花儿”的格律(一) (二) (三)飞出黄金的牢狱 笔下处处有人 1980年第一场在七十六页 读民歌札记奇特的想象 汉代民歌里的动物题材 民歌中的哲理 《老鼠歌》与《硕鼠》沈从文和他的《边城》 从戏剧文学的角度看京剧的危机 1981年宋士杰 与友人谈沈从文一个乡下人对现代文明的抗议 水边的抒情诗人关于《受戒》 动人不在高声 尊丑 《汪曾祺短篇小说选》自序 中国戏曲有没有间离效果 《贵妃醉酒》是京剧么? 高英培的相声和埃林·彼林的小说 京剧格律的解放 1982年揉面揉面 自铸新词 语言要和人物贴近小说笔谈语言 结构 叙事与抒情 悠闲和精细 风格和时尚从赵荣琛拉胡琴谈起 作家五人谈 关于文学的语言问题 《大淖记事》是怎样写出来的 重新学习《在延安文艺座谈会上的讲话》 要有益于世道人心 说短 道是无情却有情 两栖杂述 关于现阶段的文学一、新时期文学与十七年文学,有无明显的区别,它的主要特点是什么? 二、近两年来的文学主题是否有什么变化?为什么会发生这种变化? 三、请谈谈“乡土文学”的现状。 四、现代主义对新时期文学有何影响,前景如何,是否正在形成某种流派? 五、是否存在乡土派与现代派的竞争? 六、您比较留心哪些作家的创作动向?您有空看外国文学作品吗,近年读了哪些,印象如何?沈从文的寂寞 小说创作随谈 1983年语言是艺术 美学感情的需要和社会效果 回到现实主义,回到民族传统 回到现实主义,回到民族传统 小说技巧常谈成语·乡谈·四字句 呼应 含藏戏曲和小说杂谈一、戏曲和小说的社会功能 二、戏曲与小说的异同 三、中国戏曲的特点 四、小说的情节与细节呼应 五、主题的含藏关于小小说 我是一个中国人 生活·思想·技巧 《晚饭花集》自序 1984年传神 谈谈风俗画 提高戏曲艺术质量 漫评《烟壶》 谈风格 流派要发展,要有新剧目 应该争取有思想的年轻一代 1985年人之所以为人 细节的真实 我和民间文学 祝愿 我是怎样和戏曲结缘的 从哀愁到沉郁 待遣春温上笔端 1986年用韵文想 一篇好文章 关于小说语言(札记)语言是本质的东西 从众和脱俗 神气·音节·字句 小说语言的诗化“桥边杂记”序 谈读杂书 写信即是练笔 沈括的幽默 读廉价书一折八扣书 扫叶山房 旧书摊 小镇书遇 鸡蛋书小小说是什么 门前流水尚能西 有意思的错字 博雅 责任应该由我们担起 “草木闲篇”小启 说 “怪” 小说的散文化 张大千和毕加索 《汪曾祺自选集》自序 戏台天地 1987年林斤澜的矮凳桥林斤澜的桥 幔 人 涩再谈苏三 《江苏邑县丛书——高邮》序 童歌小议少年谐谑 儿歌的振兴《茱萸集》题记 传统文化对中国当代文学创作的影响 我是一个中国人 自序 作家的社会责任感 太监念京白 中国作家的语言意识 文学语言杂谈 1988年话说“市井小说” 《裘盛戎》前言 浅处见才本色 当行 层次和连贯 写一人即肖一人之口吻 时代色彩和地方色彩 摘用、脱化前人诗词成句打渔杀家 《到黑夜我想你没办法》读后 一个爱国的作家 字的灾难 多此一举信封上印画 工艺菜《西方人看中国戏剧》读后 关于散文的感想 不要把作家抽象化起来 认识到的和没有认识的自己 酒瓶诗画 关于“样板戏” 关于作家和创作 贾平凹其人 小说陈言抓住特点 虚构 干净
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