与乐府诗相比，鲍照的五言诗尽管成就不及，但也自具特色，那就是在转益多师的基础上形成“沉至”和“深秀”的风格。他的五言诗今存111首，题材包括咏史、拟古、行旅、山水和酬赠等几大类。

在咏史类作品中，诗人继承了左思《咏史》诗的传统，以“咏史”的形式寄托对现实的不满，又借咏古人自寓身世感叹。他的《咏史》、《蜀四贤咏》等作，即有左思《咏史》诗“咏古人而己之性情俱见”的风貌，所以沈德潜在称左思《咏史》为“千秋绝唱”后说“后惟明远、李白能之”（《古诗源》），对鲍照这类诗的评价极高。

拟古之作在鲍照五言诗中占了很大的分量。其特点是广泛模拟效法《古诗十九首》和前人的五言杰作，有的直接标出取法对象，如《拟青青陵上柏》、《学刘公幹体五首》、《拟阮公夜中不能寐》、《学陶彭泽体》等；有的则统以“拟古”、“绍古”、“学古”等出之。不管以哪种形式出现，借古人的酒杯浇自己的块垒是这类诗一以贯之的共同点；而对多种艺术风格，尤其是对汉代魏晋五言诗的仿效，使他在晋宋诗风嬗变之际得以上承汉魏风骨而独树一帜。前人说鲍照诗“华而不弱”（陈师道《后山诗话》）、“丽而能壮”（刘师培《中古文学史》），即与此有密切的关系。

宋初是山水诗开始兴盛的时期，鲍照自然不免受其熏染。但他这类诗的创作并不像谢灵运那样多出于有目的的游览，而是来自于展转各地的行旅。因此行旅诗与山水诗的结合和融汇，是鲍照五言诗在题材方面的又一特点。像《行京口至竹里》、《发后渚》、《岐阳守风》、《发长松遇雪》一类作品，都在以行程艰险、气候恶劣来宣泄旅人的辛苦和不得志方面，有着相同的特点。

另外，文人间的相互往来酬答，也是鲍照五言诗的一个重要内容，数量占了他全部五言之作的五分之一以上。诗人在这类诗中，往往别出心裁，表现出“不欲犹人”的鲜明的创作个性。《赠傅都曹别》的通篇以“轻鸿”、“孤雁”为喻，《赠故人马子乔六首》中三、四、六分别以松、橘杏和丰城双剑起兴，以及《日落望江赠荀丞》的隐寓微词，《和王义兴七夕》的激情内敛，无不显示出意在创新的不懈努力。

诗歌之外，鲍照的辞赋和骈文创作在六朝也是首屈一指的。除了后来庾信能与之匹敌外，六朝数百年中几乎无人可与他抗衡。与晋代作家还偶作大赋不同，鲍照所作全是抒情小赋。在这方面最为人称道的当数《芜城赋》。这篇小赋用形象的语言、鲜明的对比，抒写了历代战乱对人类文明和生命造成的严重危害，令人触目惊心。他的《游思赋》、《观漏赋》感慨人生艰难，有志难伸；《舞鹤》、《野鹅》、《尺蠖》、《飞蛾》等赋则托物寄意，自寓感时伤事的情怀。

六朝应用文多用骈体，鲍照自然也不例外。他的《登大雷岸与妹书》被称为文中的压卷之作，其原因即在于构思精妙，描写传神，富于抒情意味。书中对庐山和长江的描绘，甚受推崇。清人许梿曾说其“烟云变灭，尽态极妍，即使李思训（唐代著名画家，被誉为“国朝山水第一，列神品”）数月之功，亦恐画所难到”（《六朝文絜》）。而他的《石帆铭》典雅似赋，《瓜步山楬文》隐寓讽刺，也是骈体文中难得的佳作。

总之，读鲍照的作品，无论是乐府，还是五言诗，是辞赋，还是骈体文，总能在生动形象的描述和激昂慷慨的抒写中，感受到一股抑郁不平之气。它来自诗人出身低微又不甘沉沦的人生取向，来自于一种不屈不挠的自强精神。正如前人所言——

鲍照材力标举，凌厉当年，如五丁凿山，开人世之所未有。当其得意时，直前挥霍，目无坚壁矣。骏马轻貂，雕弓短剑，秋风落日，驰骋平冈，可以想此君意气所在。（陆时雍《诗镜总论》）

轻鸿戏江潭 [1] ，孤雁集洲沚 [2] 。邂逅两相亲 [3] ，缘念共无已 [4] 。风雨好东西，一隔顿万里。追忆栖宿时 [5] ，声容满心耳。落日川渚寒 [6] ，愁云绕天起。短翮不能翔 [7] ，徘徊烟雾里。

[1] 轻鸿：轻盈的鸿雁。潭：水边。

[2] 集：止息。洲沚：水中平地。

[3] 邂逅（xiè hòu）：不期而遇。

[4] 缘念：犹情意。已：止。

[5] 栖宿：停留过夜。《禽经》：“凡禽，林曰栖，水曰宿。”

[6] 渚：水中陆地。

[7] 翮（hé）：指翅膀。

与一般赠别诗多直记离别情形、直抒相思之意不同，此诗全篇用喻体，以轻鸿与孤雁的相遇相别寓写本意，同时又采用倒叙手法绾结时空，是鲍照诗学习民歌、不欲犹人的典型之作。

诗的前四句，落笔于往日相遇，契合投缘。其中以“轻鸿”指傅都曹（名未详，旧注以为即傅亮，然生平与鲍照年辈不合，前人已辩其非），用“孤雁”自喻，正寓扬彼抑己之意。郑玄《毛诗笺》说“小曰雁，大曰鸿”，是两者形体之别。而鸿前着“轻”，正可高举云天；雁前加“孤”，其离群索居寂寞可知。但这并不妨碍两人偶逢时的意气相投，同时也愈显这份真情的难能可贵，值得珍惜。中四句则转言目前。由于风雨方向不一，鸿雁被迫东西分飞，转眼间就相隔万里。其中一个“好”字与一个“顿”字前后勾连，感情色彩强烈。而“追忆”点醒赠别，并用侧笔写出别后无法忘怀的思念之情。追思往日，声音容貌充塞心耳，自觉难舍难分，一往情深。最后四句又放眼日后，情怀凄切。落日寒渚，天起愁云，无不切合鸿雁飞栖的天然之景，但客观景物已深染“寒”与“愁”的主观色彩。大环境如此，而自己更因“短翮”而无法冲天高翔，只能惆怅满怀地徘徊在迷茫的烟雾中，失友后的“孤雁”从此将愈加孤独。

用寓言体来写赠别，已是一种令人耳目一新的创举；加上写景寓情，意态纷呈，又使全诗摇曳生姿，古风独存；而在赠别的同时自伤身世，感慨万端，更觉情思凄苦，难以为怀。前人所谓“以情为里，以物为襮，镵雕云风，琢削支鄂，其怀永而不可忘也”（张惠言《七十家赋钞序》），非专指辞赋，鲍照诗也有此种神采，这首便是一例。

辞宗盛荆梦 [8] ，登歌美凫绎 [9] 。徒收杞梓饶 [10] ，曾非羽人宅 [11] 。罗景蔼云扃 [12] ，沾光扈龙策 [13] 。御风亲列涂 [14] ，乘山穷禹迹 [15] 。含啸对雾岑，延萝倚峰壁。青冥摇烟树 [16] ，穹跨负天石 [17] 。霜崖灭土膏 [18] ，金涧测泉脉 [19] 。旋渊抱星汉 [20] ，乳窦通海碧 [21] 。谷馆驾鸿人 [22] ，岩栖咀丹客 [23] 。殊物藏珍怪，奇心隐仙籍 [24] 。高世伏音华，绵古遁精魄 [25] 。萧散生哀听，参差远惊觌 [26] 。惭无献赋才，洗污奉毫帛 [27] 。

[8] 荆梦：即楚梦，用宋玉《高唐赋》记楚王游云梦事。

[9] 凫、绎：二山名，在兖州邹县（今属山东）。因刘义庆时为江州刺史都督南兖州、徐等六州诸军事，故引以喻庐山诸峰。

[10] 杞、梓：楚产二种好木，喻优秀人才。

[11] 羽人：神话中的飞仙。

[12] 景：日光。蔼：云气升腾。云扃（jiōng）：犹云扉。

[13] 扈：随从。龙策：龙鞭。

[14] 列涂：列子御风所经之途。

[15] 乘：登。禹迹：传说中大禹治水曾经过庐山。

[16] 冥：昏暗。

[17] 穹：高耸。

[18] 灭土膏：指只见石不见土。

[19] 泉脉：指泉水由来。

[20] 旋渊：回转的水流。抱星汉：指倒映出天空星辰。

[21] 乳窦：石乳洞穴。海碧：即碧海。

[22] 驾：驱使。鸿：鸿鹄，高飞之鸟。

[23] 栖：止息。咀：服食。

[24] 仙籍：成仙得道。

[25] 绵古：远古。遁：潜隐。

[26] 参差：高低远近。觌：见。

[27] 毫帛：毛笔绢帛。

据《宋书·临川烈武王道规传》载，临川王刘义庆在江州，“招聚文学之士，近远必至。太尉袁淑文冠当时……请为卫军谘议参军。其余吴郡陆展、东海何长瑜、鲍照等，并为辞章之美，引为佐史国臣”。而其时则在元嘉十七年（440）前后，诗亦作于这一时期。题中所谓“从登”云云，是指从临川王刘义庆等人。

香炉峰是庐山著名的山峰之一，因形似香炉和吐云像烟而名。诗从称美刘义庆出镇江州和从游文士之盛落笔，接着分层写出登峰途中的所见所想，其中自然景色的描绘与神话传说的记叙穿插交替，为景色奇异的峰壑洞泉平添了许多谲秘的神话色彩。方东树称此诗“涩炼，典实，沉奥，至工至佳，诚为轻浮滑率浅易之要药。此大变格也。杜（甫）、韩（愈）皆胎祖于此”（《昭昧詹言》卷六）。由此可见鲍照山水诗有别于谢灵运的独特之处。

鲍照对庐山的描写，又见于同一时期所作《登大雷岸与妹书》：

西南望庐山，又特惊异。基压江潮，峰与辰汉相接。上常积云霞，雕锦缛。若华夕曜，岩泽气通，传明散彩，赫似绛天。左右青霭，表里紫霄。从岭而上，气尽金光。半山以下，纯为黛色。信可以神居帝郊，镇控湘、汉者也。

以及《登庐山二首》：

悬装乱水区，薄旅次山楹。千岩盛阻积，万壑势回萦。巃嵸高昔貌，纷乱袭前名。洞涧窥地脉，耸树隐天经。松磴上迷密，云窦下纵横。阴冰实夏结，炎树信冬荣。嘈囋晨鹍思，叫啸夜猿清。深崖伏化迹，穹岫閟长灵。乘此乐山性，重以远游情。方跻羽人途，永与烟雾并。（之一）

因此完全可以这样说，鲍照是多次着力描写庐山风光景物的第一人。

旅人乏愉乐，薄暮忧思深 [28] 。日落岭云归，延颈望江阴 [29] 。乱流灇大壑 [30] ，长雾匝高林 [31] 。林际无穷极，云边不可寻。惟见独飞鸟，千里一扬音。推其感物情，则知游子心。君居帝京内，高会日挥金。岂念慕群客 [32] ，咨嗟恋景沉 [33] 。

[28] 薄：接近。

[29] 江阴：即江南。阴，山北或水南。

[30] 灇（cóng）：水汇集合流。大壑：深谷。

[31] 匝（zā）：环绕。

[32] 慕群客：即上言“独飞鸟”。

[33] 咨嗟：叹息。景：日光，此指夕阳。

宋元嘉二十八年（451），始兴王刘濬率众城瓜步（在江苏六合东南，古时南临长江，为军事要地），鲍照以侍郎从行。不久始兴王即解南兖州任回南徐州刺史任，鲍照却因侍郎任职期满辞阁，滞留江北。此诗即其辞任后投赠其友、当时在建康（今南京）任职尚书左丞的荀赤松之作（据曹道衡《鲍照几篇诗文的写作时间》，载《文史》十六辑。一说作于大明三年，“荀丞”指荀万秋，见《鲍参军集注》钱仲联“增补”，上海古籍出版社1980年版）。

身在异乡，又值辞任去职，诗人怀念家园、期盼援引之情自然强烈。故诗一落笔，便对景伤感，忧思难禁。其前四句点出“日落”和“望”字，暮色中已饱含浓重的感情色彩。以下八句，写望中之景和心中之感。其中前四句描绘长江日暮，景象阔大，气势雄浑；后四句借独飞鸟的哀鸣传递心声，使人联想到曹植“孤雁飞南游，过庭长哀吟。翘首慕远人，愿欲托遗音”（《杂诗》之一）的诗意，从而自然引出最后四句的赠友正题。荀赤松当时在京任尚书左丞，是执政并以豪奢著称的徐湛之一派的重要人物，所以诗人希望能得到他的垂顾。但这一层意思又并不直接说出，而是在“岂念”的“咨嗟”中婉转表达，在不卑不亢中自显个性。

全诗前后呼应，层次清晰，转接流畅，深得前人好评。王夫之《古诗评选》说它在“古今之间，别立一体，全以激昂风韵，自致胜地”，并称“终日长对此等诗，即不足入风雅堂奥，而眉端吻际，俗尘洗尽矣。鲍集中此种极少，乃似剑埋土中，偶尔被发，清光直欲彻天”。而吴汝纶《鲍参军集选》也举“惟见”四句，说“此明远所为‘俊逸’也”。

五都矜财雄 [34] ，三川养声利 [35] 。百金不市死 [36] ，明经有高位 [37] 。京城十二衢 [38] ，飞甍各鳞次 [39] 。仕子彯华缨 [40] ，游客竦轻辔 [41] 。明星辰未稀，轩盖已云至 [42] 。宾御纷飒沓 [43] ，鞍马光照地。寒暑在一时，繁华及春媚。君平独寂寞 [44] ，身世两相弃 [45] 。

[34] 五都：汉代王莽时于洛阳、邯郸、临淄、宛、成都五城立均官，此泛指各大都市。

[35] 三川：语出《战国策》“今三川周室，天下之朝市”。三川指黄河、洛水和伊水。

[36] 百金句：语本《史记·货殖列传》引谚语：“千金之子，不死于市。”

[37] 明经句：用《汉书·夏侯胜传》“士病不明经术；经术苟明，其取青紫如俯拾地芥耳”语意。

[38] 衢：四通八达的大道。

[39] 飞甍（méng）：高耸的屋脊。鳞次：像鱼鳞般地排列。

[40] 仕子：当官的。彯（piāo）：飘扬。华缨：华丽的系帽带。

[41] 竦（sǒng）：放纵。轻辔：轻快的车乘。辔：马缰绳。

[42] 轩：车乘。

[43] 宾御：宾客的车乘。飒沓：众多貌。

[44] 君平：西汉隐士严君平，名遵，蜀（今四川）人。成帝时卜筮于成都，日得百钱即闭门授《老子》，一生不愿为官。

[45] 身世：身指严君平，世指社会、世道。

此诗不知作年，然以感情激切、诗法矫逸广为人称。其诗法矫逸主要体现在两个方面。首先，从诗人写作的动机来说，是要指斥时事，自抒退处的幽愤，而落笔却借“咏史”为题，即所谓借古讽今。其次，全诗共十六句八韵，其中前十四句七韵，着力描绘京城集各大都市之成的繁盛景象，不仅宫殿建筑豪华壮观，而且因求功名、图享受从四面八方而来的服饰车乘艳丽众多，令人目不暇接，就像一年四季中的春天，繁华达到了顶点；最后两句一韵，以严君平为世所弃的寂寞相形收结，势如急勒舞马，矫抝奇崛。另外，全诗对举世繁华和君平寂寞都仅作客观描写，不着议论而褒贬之意自出，采用的又是“《春秋》笔法”。

吴淇《六朝选诗定论》对末二句作了精到的评析：“举世繁华如此，安得不弃君平，君平亦安得不弃世？诗用‘两相’字者，有激之言。毕竟世先弃君平，君平始弃世耳。”这就揭示了诗的深刻内涵。而方回《瀛奎律髓》也说：“明远多为不得志之辞，悯夫寒士下僚之不达，而恶夫逐物奔利者之苟贱无耻。每篇必致意于斯。”

幽并重骑射 [46] ，少年好驰逐 [47] 。毡带佩双鞬 [48] ，象弧插雕服 [49] 。兽肥春草短，飞鞚越平陆 [50] 。朝游雁门上 [51] ，暮还楼烦宿 [52] 。石梁有余劲 [53] ，惊雀无全目 [54] 。汉虏方未和 [55] ，边城屡翻覆。留我一白羽 [56] ，将以分虎竹 [57] 。

[46] 幽：幽州，今河北北部。并：并州，今山西一带。

[47] 驰逐：指纵马追逐。

[48] 毡带：用羊或动物毛压制成的佩带。鞬：马上盛弓箭的器具。

[49] 象弧：象牙装饰的弓。雕服：彩绘箭袋。

[50] 飞鞚：飞马。鞚，马勒，此代指马。

[51] 雁门：秦汉郡名，治所在今山西右玉南。

[52] 楼烦：汉县名，在今山西朔县东。

[53] 石梁句：用春秋时宋景公得工匠所制弓，其余力能射入石梁（石堰或石桥）事（见《阚子》），形容弓箭劲利。

[54] 惊雀句：用后羿射雀拟射左目、误中右目事（见《帝王世纪》），极言射技精湛。

[55] 汉：指中原政权。虏：指北方少数民族。

[56] 白羽：箭名。

[57] 分虎竹：指愿领兵出征，为国分忧。虎竹，铜虎符和竹使符，古代朝廷发兵、遣使的凭信，京师和郡守或主将各持一半。

这组拟古诗作年不明。从其所写题材涉及感怀、军戎、闺思等内容来看，作于一时一地的可能性不大。但与其他同类之作如《绍古辞七首》、《学刘公幹体五首》等合看，可知其学诗转益多师，取法甚广。

上录之诗是《拟古八首》中的第三首，写北地幽、并少年的豪侠尚武，颇有曹植《白马篇》的神气。首二句概括曹诗“白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿”之意出之，突出地域风尚，为全首张目。以下八句即从“骑射”和“驰逐”落笔，具体表现少年英雄的勃勃生气：他腰系箭袋，一身戎装，飞马越过草短兽肥的广袤平陆；早晨在雁门山上游猎，晚间在楼烦县内投宿；射出的箭透入石梁力大势沉，又弓无虚发，技艺精湛。其中“朝游”、“暮还”的承接突出骑术高超，“石梁”、“惊雀”的对举强调射技神妙，以我运古，壮气四溢，最能显示人物的精神风貌。然而更为可贵的是他年少志高，身怀绝技，一心想御敌边城，报效国家。末四句的记事抒写，更凸现了人物的满腔豪情，使一个英气勃发的少年英雄形象，栩栩如生地跃现在人们的眼前。后来陆时雍《诗镜总论》说“骏马轻貂，雕弓短剑，秋风落日，驰骋平冈，可以想见此君意气所在”，也许正是受了此诗所描写形象的启发。由此也可见诗人在这一形象中，同时寄托了自己的志向。

束薪幽篁里 [58] ，刈黍寒涧阴 [59] 。朔风伤我肌 [60] ，号鸟惊思心 [61] 。岁暮井赋讫 [62] ，程课相追寻 [63] 。田租送函谷 [64] ，兽藳输上林 [65] 。河渭冰未开 [66] ，关陇雪正深 [67] 。笞击官有罚 [68] ，呵辱吏见侵 [69] 。不谓乘轩意 [70] ，伏枥还至今 [71] 。

[58] 束薪：捆绑柴草。幽篁：幽深的竹林。

[59] 刈：割。黍：泛指谷物。

[60] 朔风：北风。

[61] 号鸟：哀叫之鸟。思心：忧愁之心。

[62] 井赋：井田之赋，泛指赋税。讫：完毕。

[63] 程课：定期之税。追寻：接踵而至。

[64] 函谷：秦置关名，在今河南灵宝西南。此指关内的京城。

[65] 兽 ：喂养禽兽的饲料。输：送交。上林：苑名，故址在今陕西长安西南。汉武帝时广为扩建，多畜禽兽，以供狩猎。

[66] 河：黄河。渭：渭水。

[67] 关：指函谷关。陇：陇山，在今陕西。

[68] 笞（chī）：古代五刑之一，用杖拷打。

[69] 呵辱：大声斥骂。

[70] 不谓：不料。乘轩：指仕途得意。语本《左传·闵公二年》：“卫懿公好鹤，鹤有乘轩者。”轩，古士大夫所乘之车。

[71] 伏枥：语本曹操《龟虽寿》“老骥伏枥，志在千里”，喻志士老而未受重用。枥，马厩。

在南朝诗人的作品中，很难读到直接描写社会底层人民苦难生活的内容。鲍照这首拟古诗则是一个例外，它以真实可信的笔墨，记叙了自己早年困顿贫苦的生活经历和有志难伸的情怀，客观上也反映了当时一般劳苦大众的共同遭遇。

在幽暗的竹林里捆柴，在寒冷的山谷间刈黍，强劲的北风侵肌入骨，哀鸣的鸟声惊心动魄。一年到头税赋刚交纳完毕，定期的征交又接踵而至。要把田租送往函谷关内的京城，又要把喂养禽兽的饲料运去上林。当时黄河、渭水的冰冻还未融化，函谷、陇山的积雪正深。一路上又有官吏的不时责罚、笞击和辱骂。诗的前十二句在人们面前展示的，正是这样一幅饱受饥寒、劳碌、租税、苛责之苦的真实画面，这怎能不使胸怀大志的诗人热血沸腾、仰天长叹？末二句连用两典，在退步写实中自含郁勃难平之意。关于早年的困苦生活，鲍照在《侍郎报满辞阁疏》中，也有沉重的追叙：

臣嚚杌穷贱，情嗜踳昧。身弱涓甃，地幽井谷。本应守业，垦畛剿芿，牧鸡圈豕，以给征赋。而幼性猖狂，因顽慕勇；释担受书，废耕学文。

如与此诗合看，可知诗中所写多为借题发挥的亲身经历，故有切肤之痛。

这首诗在组诗中是第六首，也是鲍照集中难得的纪实感慨之作，对后世同类诗的创作深有影响。《鲍参军集注》黄节所辑“集说”引陈胤倩语，谓此诗“固是实事，真至。此等最为少陵（杜甫）所摹”。而方东树《昭昧詹言》（卷六）也说此诗“极贱隶之卑辱，以寄慨不得展志大用于世也。而诗之警妙，皆杜（甫）、韩（愈）所取则，亦开柳州（柳宗元）”。

河畔草未黄，胡雁已矫翼 [72] 。秋蛩扶户吟 [73] ，寒妇成夜织。去岁征人还，流传旧相识。闻君上陇时 [74] ，东望久叹息。宿昔改衣带 [75] ，朝旦异容色。念此忧如何，夜长愁更多。明镜尘匣中，瑶琴生网罗 [76] 。

[72] 胡雁：从北方来的大雁。矫翼：举翅。

[73] 蛩（qíong）：蟋蟀。扶：依傍。

[74] 君：指丈夫。上陇：登上陇山。陇山在今陕西陇县西北。二句暗用古《陇头歌》“陇头流水，流离四下。念我行役，飘然旷野。登高望远，涕零双堕”之意。

[75] 宿昔：犹早晚。改衣带：用《古诗十九首·行行重行行》“相去日已远，衣带日已缓”之意。

[76] 瑶琴：琴的美称。网罗：指蜘蛛网。

闺怨是古诗中最常见的题材，这首拟作在师承其意的同时又自出机杼，分别从闺妇和征人两面落笔，交叉错综写来，尤能曲尽其意。

诗以河边青草未黄，而胡雁已举翅南翔起兴，在自然之景中先暗寓征人思归、闺妇盼归之意，可谓集双方感受总而出之。以下写闺妇夜织，有蟋蟀吟户，正见时值为征人寄衣之际。按一般规律，诗当由此生发，继写闺妇思念；但诗人却别出心裁，妙借去岁与夫君相识的还乡者传语，转而从征人一方着墨，写出当时夫君登陇望乡的无限感叹。“闻君”二句已透出《陇头歌》“陇头流水，流离四下。念我行役，飘然旷野。登高望远，涕零双堕”的悲切。征人的思乡无疑更刺激了闺妇的盼归，故“宿昔”以下，又折回闺妇一方，写她因思念情切，早晚之间衣带见宽，朝暮之际容颜已改，虽为夸张之言，却极有情理，可动人心魄。而这种因用情过深而导致的身心憔悴，更让人对美好人生的虚度枉抛产生浓重的忧愁，这种忧愁之深之长，是漫漫秋夜所无法相比的。最后，诗在对明镜蒙尘、瑶琴生网的静物聚焦中结束，寓意极强，它从外物的变化中反跌出人物内心“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容”（《诗·卫风·伯兮》）的失衡和痛苦，故尤觉言有尽而意无穷。前人评鲍诗，常赞赏他的独辟蹊径，不欲犹人，此诗也是一例，拟古中不乏创新，正是其艺术生命所在。

胡风吹朔雪 [77] ，千里度龙山 [78] 。
集君瑶台上 [79] ，飞舞两楹前 [80] 。
兹晨自为美，当避艳阳天。
艳阳桃李节，皎洁不成妍 [81] 。

[77] 胡、朔：皆指北地。

[78] 度：飞越。龙山：即逴龙山，古代传说中的北方冰山。

[79] 君：皇帝。瑶台：语出《楚辞·离骚》“望瑶台之偃蹇”，指巍峨洁白的楼观。

[80] 两楹：《文选》李善注引郑玄《礼记》注：“两楹之间，人君听治正坐之处。”楹，殿柱。

[81] 妍：美好貌。

鲍照的诗风与“建安七子”之一的刘公幹有十分相似的地方。如刘诗俊，鲍本自俊；刘诗仗气爱奇，鲍诗也如之，所以诗人非常喜欢学他的诗。前人说此诗取喻结体系学刘公幹《赠从弟》“凤凰集南岳”一首，可备一说。诗起二句遣思遥远，神韵独绝，向为人称。至其通体以物为喻，又一反以雪比小人、桃李比君子的常态，更觉新颖奇特。由此雪的高洁凛然、桃李的趋炎斗艳，已判然两见，故论者有“此明远被间见疏而作”之说（《鲍参军集注》引刘坦之语）。方东树《昭昧詹言》（卷六）评此诗说：“前四句叙题。后四句两转，峭促紧健，皆短篇楷式。此皆孟郊所祖法。”又说：“梁钟记室（嵘）评公幹云：‘仗气爱奇，动多振绝。但气过于辞，雕润恨少。’明远在钟前，而诗体仗气，极似公幹，特雕润过公幹矣。”从中可见鲍诗艺术特点的来龙去脉，以及本身的创新之处。

始出西南楼，纤纤如玉钩。末映东北墀 [82] ，娟娟似蛾眉 [83] 。蛾眉蔽珠栊 [84] ，玉钩隔琐窗 [85] 。三五二八时 [86] ，千里与君同。夜移衡汉落 [87] ，徘徊帷户中。归华先委露，别叶早辞风 [88] 。客游厌苦辛，仕子倦飘尘 [89] 。休浣自公日 [90] ，宴慰及私辰 [91] 。蜀琴抽白雪 [92] ，郢曲发阳春 [93] 。肴干酒未阕 [94] ，金壶启夕沦 [95] 。回轩驻轻盖 [96] ，留酌待情人。

[82] 墀：台阶。

[83] 娟娟：美好貌。蛾眉：指女子长而弯曲形似蚕蛾触须的秀眉。

[84] 珠栊：用珠装饰的窗格。

[85] 琐窗：雕花窗。

[86] 三五：指农历十五。二八：指农历十六。

[87] 衡：玉衡，即北斗星。汉：河汉，银河。

[88] 归华二句：院中花叶已因风露而早早凋落。

[89] 仕子：做官的人。飘尘：喻旅途辛劳。

[90] 休浣（huàn）：即休沐，古代官员休假。自公：语本《诗·召南·羔羊》“退食自公”，谓从公务中脱身。

[91] 慰：《方言》：“慰，居也。”私辰：指假日。

[92] 蜀琴：因蜀人司马相如善弹琴而称。白雪：与下“阳春”皆古代高雅歌曲。

[93] 郢（yǐng）：先秦时楚国都城，本在今湖北江陵西北，后多次迁移。此句用宋玉《对楚王问》记郢中歌《阳春》《白雪》“国中属而和者不过数十人”典。

[94] 肴干：指菜肴已尽。阕：通“缺”。

[95] 金壶：即古计时器铜壶。夕沦：夜色将尽。

[96] 轩：车前横木。代指车。盖：车篷。

这首赏月诗约作于宋孝武帝孝建年间（454—456），当时诗人在秣陵县（今江苏江宁）任县令。题中的“廨”，就是那里的官署公府。诗的前六句，先以两个新颖巧妙的比喻，把未望前新月初升和将落时临窗依户的玲珑娇美，形容得出神入化，含情脉脉。这是以实写传虚景的典型手法。接着六句，则从追记转至眼前望日之月，她形圆光满，千里辉映，既流光溢彩徘徊于室内，又如水银泻地般地照着户外风露中的残花落叶。更可慰的是如此良辰美景，正可与远隔千里的“君”（即“情人”）同享。最后十句，由仕子客游的辛苦疲倦，反跌出假日忙中偷闲的恬适；同时又在抚琴命曲的高雅情调中，回荡着对“君”的无限思念和热切期待。

全诗写景思人，意境优美，情调高雅，以柔美空灵见长，是鲍照诗中别具一格的作品。与其同时的谢庄作有《月赋》，意境也与此相似。

沵迆平原 [97] ，南驰苍梧、涨海 [98] ，北走紫塞、雁门 [99] 。柂以漕渠 [100] ，轴以昆冈 [101] 。重江复关之隩 [102] ，四会五达之庄 [103] 。

当昔全盛之时，车挂轊 [104] ，人驾肩 [105] ，廛闬扑地 [106] ，歌吹沸天 [107] 。孳货盐田 [108] ，铲利铜山 [109] 。才力雄富，士马精妍 [110] 。故能侈秦法 [111] ，佚周令 [112] ，划崇墉 [113] ，刳浚洫 [114] ，图修世以休命 [115] 。是以板筑雉堞之殷 [116] ，井 烽橹之勤 [117] ，格高五岳 [118] ，袤广三坟 [119] ， 若断岸 [120] ，矗似长云 [121] ，制磁石以御冲 [122] ，糊 壤以飞文 [123] 。观基扃之固护 [124] ，将万祀而一君 [125] 。出入三代 [126] ，五百余载 [127] ，竟瓜剖而豆分。

[97] 沵迆（mǐ yǐ）：平坦连接貌。

[98] 苍梧：汉置郡名，在今广西东部。涨海：南海，此指南方极远之地。

[99] 紫塞：长城，因土色紫而称。雁门：秦置郡名，在今山西西北。

[100] 柂（duò）：引。漕渠：即邗沟，今江都至淮安的运河。

[101] 轴：车轴，此指以昆冈为轴心。昆冈：地名，古广陵城在其上。

[102] 隩：深隐处。

[103] 庄：交通要道。

[104] 轊（wèi）：车轴顶端。

[105] 驾肩：耸起肩膀。二句语本《史记·苏秦列传》“临菑之途，车毂击，人肩摩”。

[106] 廛闬（chán hàn）：民居里巷。扑地：遍地。扑，尽。

[107] 歌吹：歌声乐声。吹，吹奏。

[108] 孳（zī）：滋生。货：财钱。

[109] 铲：开采。铜山：产铜之山。

[110] 士马：兵马。精妍：精良。二句本班固传赞：“材力有余，士马强盛。”

[111] 侈：扩张。

[112] 佚：超越。二句说当时城市建制已超出周、秦的规定。

[113] 划：规划。崇墉：高大的城墙。

[114] 刳（kū）：开凿。浚洫（xù）：深沟。

[115] 修世：永世。休命：好运。

[116] 板筑：古代筑墙方法，用两板相夹，中间填土。雉堞：城上矮墙。殷：多。

[117] 井幹：井架，建筑护栏。烽橹：烽火楼台。

[118] 格：规格。五岳：指泰山、华山、衡山、恒山和嵩山五座大山。

[119] 袤（mào）：指长度。三坟：所指未详。坟，大土丘。

[120] 崪（zú）：高峻。断岸：陡崖。

[121] 矗（chù）：耸立。

[122] 制磁石：指用磁石作门。御冲，防备挟带铁器冲击。

[123] 赪（chēng）壤：红土。飞文：指雕画图案。

[124] 基扃（jiōng）：城阙。基，城基；扃，门锁。

[125] 祀：年。一君：一姓之君。

[126] 三代：指汉、三国和晋。

[127] 五百余载：指汉刘濞受封至南朝宋大明年间所经历的时间。

泽葵依井 [128] ，荒葛 途 [129] 。坛罗虺蜮 [130] ，阶斗 鼯 [131] 。木魅山鬼 [132] ，野鼠城狐，风嗥雨啸 [133] ，昏见晨趋。饥鹰厉吻 [134] ，寒鸱吓雏 [135] 。伏 藏虎 [136] ，乳血飧肤 [137] 。崩榛塞路 [138] ，峥嵘古馗 [139] 。白杨早落，塞草前衰。棱棱霜气 [140] ，蔌蔌风威 [141] 。孤蓬自振 [142] ，惊沙坐飞 [143] 。灌莽杳而无际 [144] ，丛薄纷其相依 [145] 。通池既已夷 [146] ，峻隅又以颓 [147] 。直视千里外，唯见起黄埃。凝思寂听，心伤已摧。

若夫藻扃黼帐 [148] ，歌堂舞阁之基， 渊碧树 [149] ，弋林钓渚之馆 [150] ，吴蔡齐秦之声 [151] ，鱼龙爵马之玩 [152] ，皆薰歇烬灭 [153] ，光沉响绝。东都妙姬 [154] ，南国佳人，蕙心纨质 [155] ，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘 [156] 。岂忆同舆之愉乐 [157] ，离宫之苦辛哉 [158] ？天道如何？吞恨者多。抽琴命操 [159] ，为芜城之歌。歌曰：边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残 [160] 。千龄兮万代，共尽兮何言！

[128] 泽葵：莓苔。

[129] 葛：藤条。罥（juàn）：缠挂。

[130] 坛：庭堂。虺（huǐ）：毒蛇。蜮（yù）：传说中能含沙射人的鬼狐。

[131] 麏（jūn）：獐子。鼯（ｗú）：飞鼠，昼伏夜出。

[132] 魅：鬼怪。

[133] 嗥：嚎叫。

[134] 厉：磨。吻：嘴尖。

[135] 鸱（chī）：鹞鹰。吓（hè）：恐吓。

[136] （bào）：古“暴”字，一说为 ，白虎。

[137] 乳：吮吸。飧：吞食。肤：肌肉。

[138] 榛：丛生之木。

[139] 峥嵘：阴森可怖貌。馗（kuí）：同“逵”，大路。

[140] 棱棱：寒气逼人貌。

[141] 蔌蔌：大风劲吹声。

[142] 孤蓬：断根蓬草。振：飞旋。

[143] 坐飞：无故而起。

[144] 灌莽：丛生的草木。杳：深远。

[145] 丛薄：草木混杂。纷：零乱。

[146] 通池：指护城河。夷：平。

[147] 峻隅：高大的城墙。颓：倒塌。

[148] 藻扃：雕饰华美的门扇。黼（fǔ）：黑白相间的花纹。

[149] 琁（xuán）渊：玉砌水池。

[150] 弋（yì）：射猎。渚：水边。

[151] 吴：今江浙地区。蔡：今河南上蔡。齐：今山东。秦：今陕西。此言东西南北四方。

[152] 鱼龙、爵马：古代杂技名目。

[153] 薰：香气。烬：火烧后的余物。

[154] 东都：指洛阳。妙姬：美女。

[155] 蕙心：芳心。蕙，香草。纨质：秉性纯洁。纨，白丝绢。

[156] 委：被弃。穷尘：无边的尘埃。

[157] 同舆：指与帝王同车，指受宠。舆，车乘。

[158] 离宫：与帝王分别而居，指失宠。

[159] 抽：拿出。命操：指谱曲作歌。操，琴曲。

[160] 井径：水井道路，指人聚居处。丘陇：坟墓。

鲍照的诗文作品的写作年代大多难以确定，这篇饮誉千古的辞赋杰作也是如此。一般的看法认为它作于大明三、四年间（459—460）诗人客居江北时，理由是广陵（今江苏扬州）从元嘉二十七年（450）北魏南犯，兵至瓜步，太守刘怀之烧城率民渡江，到大明三年（459）孝武帝平定竟陵王刘 据广陵反，并下令屠城这不满十年间，古城先后遭到两次毁灭性的破坏，使诗人感而赋之。但也有人对此提出怀疑。因为据现有资料看来，并无诗人在孝武时任职或客居江北的记载，况且在孝武下令屠城后不久即前往凭吊，也有违避嫌的常理，故对此赋的作时尚可作进一步探讨。然而不管怎样，从赋的实际内容来看，它折射出刘宋时期频繁的战乱给广陵这座历史名城所带来的严重破坏，却是不争的事实，因此这篇赋又决非一般泛泛的凭吊怀古之作。

在鲍照之前，用辞赋的形式来写都城的题材可谓由来已久。自西汉扬雄作《蜀都赋》后，东汉班固有《两都赋》，张衡有《二京赋》，晋代左思又有《三都赋》，这些作品的共同特点是描写这些城市的地理、建制、物产及人文等情况，大多在立意颂扬中稍寓讽谕，目的在贬抑奢侈，倡导节俭。鲍照此赋则别出新意，借广陵故城的昔盛今衰，来突出历代战乱给人类文明带来的巨大灾难，因而更具有醒时警世的积极意义，并给古老的辞赋创作注入了关注现实、关注人类文明成果的新的活力，从而具有开创性的意义。

至于此赋的艺术成就，前人已有全面分析和高度评价。如林纾曾指出它“入手言广陵形胜及其繁盛，后乃写其凋敝衰飒之形，俯仰苍茫，满目悲凉之状溢于纸上，真足以惊心动魄矣”（《古文辞类纂选本》评语），即全面评述了它的内容和由对比、修辞所产生的艺术效果。而许梿所谓“从盛时极力说入，总为‘芜’字张本，如此方有势有力”，以及“收局感慨淋漓，每读一过，令人辄唤奈何”（均见《六朝文絜》评语），又具体分析了它的构篇特色和抒情作用。总之，赋在昔盛今衰的强烈对比中，既抒发了慨叹世道人间兴败剧变的幽怨情怀，又深寓高墙深堑无助于叛逆为乱的警示意义；加之其“驱迈苍凉之气，惊心动魂之辞”，更臻“赋家之绝境”（姚鼐《古文辞类纂》评语），非常典型地体现了鲍照诗文创作“即景命词，必钩深索异，不欲犹人”和“抗音吐怀，每独成亮节，自得于己”（陈祚明《采菽堂古诗选》）的鲜明个性。

除此赋外，鲍照又有《舞鹤》、《尺蠖》和《飞蛾》等咏物赋自寓身世感慨；而他的骈文杰作《登大雷岸与妹书》、《飞白书势铭》、《石帆铭》等，也广受好评。