张泌，字子澄，生卒年不详。事前蜀，官至舍人。《花间集》选其词二十七首。

花月香寒悄夜尘，绮筵幽会暗伤神 [1] ，婵娟依约画屏人 [2] 。　人不见时还暂语，令才抛后爱微颦 [3] ，越罗巴锦不胜春 [4] 。

【注释】

[1] 绮筵：华丽丰盛的筵席。

[2] 婵娟：此指美丽女子。依约：分明是。画屏人：画屏里的人。

[3] 令才：很高的才华，此指男子。抛：抛弃。微颦：微微地皱眉。颦，皱眉。

[4] 越罗巴锦：古代，吴越的罗、巴蜀的锦都很出名，此指穿着华丽。

【评析】

词写幽会及忧愁。上片首句七字涉及六个意象，花、月、香、寒、夜、尘，写尽春夜里花的幽香、月的朦胧、花香之袭人、春寒之料峭、夜的迷乱以及尘土的消歇，烘托出一个暗流涌动的春夜。次句写词人与女子相遇在一次筵席间。即使华烛高烧、歌逐弦吹，都无法把词人的心思吸引过去，他正为如何与女子相会而暗自伤神。三句写二人幽会，“画屏人”描绘出男子的赞叹，这个女子，真像是画屏里的人啊！

下片写幽会后女子的心思。对男子，也许这只是一次逢场作戏，而对于女子，却倾注了太多移不去的情感，所以才会有自言自语，一痴也。下句明显表明女子有被抛弃的感觉，而她所能做的，也只有常常微蹙双眉了，二无奈也。结句虽言越罗巴锦不堪春天的热闹与美好，实是言女子的忧伤脆弱、触景而伤呀！对于爱情的离去与失意，作为女子，又能如何呢？

整首词写得忧伤、淡雅而美好。况周颐说：“张子澄词，其佳者能蕴藉有韵致，如《浣溪沙》诸阕。”的确如此。

晚逐香车入凤城 [5] ，东风斜揭绣帘轻 [6] ，慢回娇眼笑盈盈。　消息未通何计是 [7] ，便须佯醉且随行 [8] ，依稀闻道太狂生 [9] 。

【注释】

[5] 凤城：京城。

[6] 东风斜揭：东风将车上的绣帘揭开。

[7] 消息未通：此指对车中女子的心意无由传达。

[8] 佯醉：假装喝醉了酒。

[9] 太狂生：太狂妄了。生，语助词。

【评析】

词写一次当街追女的经历，刻画出少年的自信与轻狂。首句前两字交代了时间和事件。晚，傍晚。逐，追逐，直入主题。香车，女子所坐之车。入凤城，说明男子为了车中女子，已经追随了很长的路，一直从郊外追入了京城内，可见执著。二三句写追逐过程中的惊艳。东风斜揭绣帘，得以一睹女子芳颜。东风有意，绣帘轻，也似乎女子有意。车窗是两人唯一的沟通渠道，男子通过此得睹女子真容，暗生爱恋；女子借此得睹男子的执著尾随，漫不经心地回眸，含笑含羞。下片首句即言消息未通，不知有何办法进一步接近，显出男子的急切。“便须”句是男子情急中的下策，厚着脸皮，假装醉酒，为一路追随找来借口。结句十分形象，它用男子耳朵，听到女子娇嗔的话语：“太狂了！”似怒实喜，似骂实爱，生动地活画出女子害羞、懊恼、喜悦、微怒的复杂微妙心理。

《栩庄漫记》评此词曰：“子澄笔下无难达之情，无不尽之境，信手描写，情状如生，所谓冰雪聪明者也。如此词活画出一个狂少年举动来。”真是善写幽微细节也。

渺莽 [10] ，云水，惆怅暮帆，去程迢递 [11] 。夕阳芳草，千里万里，雁声无限起。　梦魂悄断烟波里 [12] 。心如醉，相见何处是。锦屏香冷无睡，被头多少泪。

【注释】

[10] 渺莽：渺茫，因太远而模糊不清。

[11] 迢递：指路途遥远。

[12] 烟波：烟雾笼罩的江面。

【评析】

词写送别及别愁。开首两字“渺茫”，语带双关，一是云水渺茫，一是前路渺茫。随后四字，交代时、地、事、情。暮帆，言水畔傍晚送别，惆怅，送者情绪低落。去程迢递，写征人旅途遥远，这就更添惆怅，直接引领下面三句：“夕阳芳草，千里万里，雁声无限起。”芳草萋萋，可惜已是近黄昏时候了，平添愁绪；千里万里，离人日渐远去，心被牵挂，自然脱不去愁绪；大雁哀鸣，不仅勾动离人愁绪，而且“无限起”，不断的哀鸣，叫离人怎一个愁字了得！三句境界开阔，天上地下，千里万里，空间也阔大，但天地之大，写满了一个“愁”字，词人调动意象与情绪的能力一流。

下片写别后思念。烟波，烟雾笼罩的江面，本就浩渺；何况梦魂断于此，更加浩渺无垠，无法收拾起；再加上是“悄”断，何处捡拾？惆怅到家！“心如醉”，魂断梦醒后，心情沉醉，入迷之深也。“相见何处是”句承应上下片首句，亦是表达渺茫、迷惘。结尾两句写女子闺中幽独，暗自垂泪。

离愁与别绪是花间词最常见主题，正因如此，很容易写得烂俗而没有感觉，或重复的构思与立意令人生厌，张泌词却能于常见情景与情绪中出新，令人入迷，非常不易。正如况周颐所说：“又《河传》云‘夕阳芳草，千里万里，雁声无限起’，又云‘斜阳似共春光语’，只是不尽之情，目前之景，却未经人道。”正因为是目前之景，不尽之情，却能巧妙描画，给人似曾相识之感，又令人折服于这种细腻到位的表达。

岸柳拖烟绿，庭花照日红。数声蜀魄入帘栊 [13] 。惊断碧窗残梦，画屏空。

【注释】

[13] 蜀魄：即杜鹃鸟。帘栊：见96页注ꨂ。

【评析】

词写闺思。前两句写春日美景。首句写岸边柳树抽条泛绿。烟绿，烟雾朦胧的绿色，此为春日水边特有之氤氲氛围。次句写庭院中红花在太阳下耀眼闪亮。“拖”、“照”用得传神。下三句写夜晚闺中独宿。几声杜鹃的鸣叫传入帘内，本就不易入睡的女子被惊醒，也惊断了她在碧纱窗下所做之梦。残梦，喻梦中无法相会。“画屏空”，显示画上留白较多，给人空旷之感，而“空”，更喻女子期望落空，有一场空的感觉。所有的思念，不明言，无戾语、恨语、过激之语，纯以典雅之景与淡淡之情取胜，宛如一幅春日闺思图，但感染力却于读后慢慢晕染。

古树噪寒鸦 [14] ，满庭枫叶芦花。昼灯当午隔轻纱 [15] ，画阁珠帘影斜 [16] 。　门外往来祈赛客 [17] ，翩翩帆落天涯 [18] 。回首隔江烟火，渡头三两人家。

【注释】

[14] 噪：鸟叫。

[15] 昼灯：神庙里白天点的灯。轻纱：指灯罩上笼罩的轻纱。

[16] 画阁：神庙里雕饰精美的楼阁。珠帘：用珠子串成的帘子。

[17] 祈赛客：祭祀求神并酬神的香客。赛，报答。

[18] 翩翩：轻疾飞快貌。

【评析】

双调四十九字，上片四句四平韵，下片四句两平韵。本词依词牌敷衍。上片写神庙里的景物。古树上寒鸦鸣叫，衬托出庙之幽静。次句写庭中植物，枫叶芦花，都为秋天特有之植物，枫叶红，芦花白，景色明丽照人。三句写神庙里白昼点的神灯，隔过轻纱罩散出光亮来，写神殿内大而暗，需点长明灯。四句写雕饰精美的阁楼上，珠帘摇动，阳光斜斜射在上面。上片刻画出一个本身幽静的神庙。下片首句写来神庙里祈求还愿的香客往来不绝。次句写疾驰的帆船消失在天涯。五六两句闲闲写来，回望隔江烟火，渡头住着三两户人家。“回首隔江烟火，渡头三两人家”，非常有意境，也有隐逸趣味。马致远之“枯藤老树昏鸦”，大约也是脱胎于首句之“古树噪寒鸦”。

蝴蝶儿，晚春时。阿娇初着淡黄衣 [19] ，倚窗学画伊 [20] 。　还似花间见，双双对对飞。无端和泪拭胭脂 [21] ，惹教双翅垂 [22] 。

【注释】

[19] 阿娇：汉武帝陈皇后小名叫阿娇，此代指词中美丽少女。

[20] 伊：此指蝴蝶。

[21] 无端：无故。

[22] 惹：招惹。

【评析】

双调四十字，以词中起句为名，上片四句四平韵，下片四句三平韵。词写少女画蝶一幕。起首两句，晚春时节，蝴蝶翩飞，惹动少女春情。三句写少女换上春日淡黄色的罗衣，在窗下学画蝴蝶。下片前两句写画中之蝴蝶翩翩，如在花间成双成对飞舞。与少女之独自一人成鲜明对比，故触动了她的情绪，平白无故擦拭起腮边的胭脂泪。心思细腻，方才能捕捉这一幕。结句用拟人手法，写少女落泪引起蝴蝶怜悯，垂下双翅，立于少女眼前。此句虚实相生，“双翅垂”的蝴蝶，既可理解为真实的蝴蝶立于眼前，也可理解为画上之蝴蝶不飞而停。词中未明言少女因何拭泪，但少女之伤春怀人尽显。所有一切，都是在轻轻巧巧的女儿情态中展开、定格，所谓将“不尽之情，目前之景，却未经人道”者，惟妙惟肖地刻画出来。